Самодельные Музыкальные Инструменты

Техника звукоизвлечения

Каваль мягко прижимают к губам следующим образом (зеркальный рисунок):

Флейту держат под углом около 45 градусов к телу. Губы закрывают около 3/4 игрового отверстия. Положение губ можно описать как то, которое используется для свиста - “трубочкой”. Варьируя подачу воздуха, угол наклона каваля и площадь перекрытия игрового отверстия, добиваются ровного звука требуемой высоты и варьируют мелодию. 

Нижний диапазон каваля (от D до H) называется “каба” (”kaba”). Трудно играть в нем достаточно громко, но каваль в руках хорошего музыканта дает в каба очень теплый и полный звук. В каба нет тона С (или С# - от строя), а Eb извлекается полузакрытием первого отверстия.

Второй диапазон (от D до Bb) извлекается значительно проще (нужно чуть увеличить силу наддува и чуть сузить щель между губами) и звучит гораздо мощнее. Для извлечения третьего и четвертого диапазона сила наддува повышается соответственно.

Извлечение первого звука на кавале, без предыдущей практики игры на диагональных флейтах, может занять от часа до нескольких недель. Как и любой другой национальный инструмент с развитой традицией и собственной историей, конструктивно каваль крайне прост, чего нельзя сказать о принципах игры на нем. Если Вы нетерпеливы и трудолюбие - не ваш метод, лучше даже не пробовать научиться этому искусству. Лично у меня получилось извлечь первый звук на шупелке через 2 (!) месяца после начала занятий. Но результат, поверьте, стоит того.

Несколько советов по извлечению звука от Боба Шнайдера (пер. Мастер 2005):

“Сядьте на стуле прямо, ноги - на полу. Прижмите каваль к губам так, чтобы низ флейты касался вашего правого бедра снаружи. Наклоните голову так, чтобы видеть свои колени - именно так вы получите правильный угол вдувания. Конечно, все эти советы даны только для того, чтобы помочь вам найти правильное положение тела; когда вы научитесь играть на кавале, вы сможете поднимать инструмент, чтобы видеть танцующих или слушателей. В описанной выше позиции флейта не параллельна полу или телу - она смещена вправо и вниз.

Не пытайтесь в начале обучения закрывать какие-либо игровые отверстия - просто забудьте о них. Сформируйте несильную округлую воздушную струю и подавайте ее на срез каваля в направлении между 8 и 10 часами. Струя направляется на угол в сторону среза, а не вдоль канала. Воздух движется ДИАГОНАЛЬНО (именно из-за такой особенности этот семейство флейт называют диагональными - прим. Мастер) и направляется влево.

Дуйте мягко, осторожно изменяйте угол наклона каваля и степень раскрытия губ до достижения ровного тона. Пробуйте создать воздушную струю, похожую на карандаш: сдвиньте губы в положение произнесения звука “оооооооо” или представьте, что собираетесь посвистеть. Не передувайте - более сильная струя воздуха даст вам более высокий диапазон, а это при обучении только мешает. Держите губы сомкнутыми и контролируйте силу и площадь контакта среза каваля с губами, не допускайте продавливания губ срезом.

Пробуйте различные позиции, силу вдувания, угол, величину и форму раскрытия губ, пока не получите звук. Этот процесс сложно не только описать, но и объяснить. Самая распространенная ошибки - отсутствие “О”-образного раскрытия губ и попытка использовать для каваля амбюшюр поперечной флейты.

Первые ноты, извлеченные вами, вероятно, будут неустойчивыми и резкими, то низкими, то - высокими. Причина этого - в том, что при одной и той же аппликатуре в зависимости от силы вдувания и диаметра струи каваль издает до четырех различных нот. Добившись звука, тренируйтесь в его извлечении, поддержании и запоминайте силу дутья и работу губ. Пробуйте дуть сильнее и слабее, чтобы услышать новые ноты. Закройте несколько отверстий пальцами и изучите результат. Вероятно, вы будете находить и терять ноты - это сильно расстраивает. Не переживайте - если вы упорны и настойчивы, звукоизвлечение на кавале быстро станет для вас естественным. Если вы не обладаете идеальным слухом, можете использовать для определения нот другой инструмент - например, пианино.

Если вы можете сыграть читую ноту без использования игровых отверстий, но при из закрытии у вас ничего не получается - вероятно, вы неплотно прикрыли одно или несколько из них. Прижмите каждый палец крепче к кавалю”.

Итак, основные правила звукоизвлечения:

- “О”-образная “карандашная” струя воздуха
- Дуйте слабо - так, как для слабого свиста
- Срез каваля касается обеих губ
- Направление воздуха - между 8 и 10 часами
- Варьируйте угол наклона флейты
- Не пытайтесь сразу закрывать отверстия

Техника игры

Нужно заметить, что именно такое положение рук жестко соблюдается только разве что в Болгарской Государственной консерватории. На деле ряду людей удобнее держать каваль зеркально - не вправо, а влево от себя. Это влияет и на звукоизвлечение, и на апплукатуру. Если вам (как мне, например) удобнее играть правой рукой поверх левой, то все советы этого раздела и предыдущего просто зеркалятся. Традиция знает разделение на правые (женские) и левые (мужские) кавали, так что выбирать вам. На звук каваля его правое или левое положение не влияет. Я буду рассказывать о классической, правой аппликатуре.

Четыре пальца правой руки закрывают четыре нижних отверстия, левая рука работает с тремя верхними и обратным (существуют аппликатурные варианты). Пальцы прижимаю ровно, пережимая отверстия следующим образом (нумерация снизу):

1 - правая рука, подушечка мизинца.
2 - правая рука, СРЕДНЯЯ ФАЛАНГА безымянного пальца.
3 - правая рука, СРЕДНЯЯ ФАЛАНГА среднего пальца.
4 - правая рука, СРЕДНЯЯ ФАЛАНГА указательного пальца.
5 - левая рука, подушечка безымянного пальца.
6 - левая рука, СРЕДНЯЯ ФАЛАНГА среднего пальца.
7 - левая рука, СРЕДНЯЯ ФАЛАНГА указательного пальца.
8 - левая рука, подушечка большого пальца.

Пальцы лежат на отверстиях ВЫПРЯМЛЕННЫМИ, не согнутыми. Иногда такое положение объясняют тем, что так рисунок пальцев на кавале гармонирует с национальным орнаментом, непременно украшающим каваль. Я думаю, дело здесь все-таки не в орнаменте, а в бендинге. Левый мизинец и правый большой палец не участвуют в игре и лишь поддерживают каваль при игре. При сложных аппликатурных комбинациях допускается частичное перекрытие других отверстий для удержания каваля в максимально открытых позициях (подробнее см. аппликатуры).

Обратите особое внимание на то, что пережатие отверстий непохоже на обычную флейту. Сгибание и выпрямление пальцев (техника бендинга) позволяет исполнять на кавале вибрато - это один из основных приемов игры. Настоящие болгарские музыканты как правило во время исполнения держат ритм вибрато в 1/8 или 1/16 на всем протяжении мелодии.

На кавале доступно и глиссандо. Техника глиссандо - скольжение пальца вдоль игрового отверстия, завершающееся открыванием. Другие приемы игры на кавале лучше изучать под руководством опытного преподавателя.

Техника каба позволяет извлекать ноты от Ре до Си, хотя они и получаются довольно слабыми. Классическое каба предполагает одновременное звучание двух нот - низкой и соответствующей ей, но на октаву выше. Результирующий звук не является сочетанием двух нот, а дает яркий эффект кларнета. Такая техника отличает каваль от множества других флейт; исполнители, владеющие гладкой каба , очень популярны и уважаемы. Изучение каба осложнено индивидуальным фактором и даже строением губ. Услышать эту технику можно в исполнении Стояна Величкова (если вам удастся достать записи студии “Балкантон”).

Строй

Каваль строят в верхнем регистре (С, С#), среднем (D, H) и нижнем (A, B). Диапазон - две октавы и квинта, хроматический. Звук каваля - меланхоличный, теплый, мягкий, нежный, утонченный.

Для каваля в Ре ноты располагаются с шагом в 1 тон снизу вверх: Ре - Ми - Фа - Фа# - Соль - Соль# - Ля - Ля# - Си (D E F F# G G# A A# B). При передуве строй каваля сдвигается вверх на квинту в следующий диапазон (A B C C# D D# E F F#). Следующий передув позволяет извлечь F# G G# A A# C, но ноты выше Ля (А) очень трудно сыграть не только на пластиковом кавале, но даже и на профессиональном.

Исторически существовало несколько строев каваля.

На этой схеме вы видите промеры эталонных кавалей, представляющих музейную ценность, из косовских, турецких и македонских коллекций. Обратите внимание, что существуют схемы строя без 8-го (верхнего) игрового отверстия. Это еще раз подчеркивает не только богатую историю инструмента, но и то, что он сегодня жив и успешно развивается.

Аппликатуры

1. Аппликатура болгарского каваля в Ре
(”o” = закрыто, “/” = полузакрыто)

2. Аппликатура по материалам Боба Шнайдера