Самодельные Музыкальные Инструменты

Оригинал статьи тут 

 В Интернете, если хорошо порыться, да знать что ищешь, можно найти много интересного. В частности, вывешено несколько своеобразных мануалов по изготовлению панфлейт, причем, как панфлейт предельно простых (скрепленные кусками бамбука куски бамбука), так и довольно аккуратных и приличных «наев». Их можно найти:

• у того же Дугласа Бишопа на страничке (http://www.panflutejedi.com/resources-page.html), есть несколько страничек, где люди приводят приблизительные размеры длины, диаметров (внутреннего и внешнего) трубок панфлейты.

• на сайте Ольги Шотландии: http://vargan.ru/panflute/vse/made.shtml

• на этой испаноязычной странице: http://pacoweb.net/Malta/malta.html

• http://www.infanata.org/color/music/1146110290-bychkov-v.n.-muzykalnye-instrumenty.-osnovy.html - книга об изготовлении русских народных инструментов, в частности - кугиклов

• в прочих местах

В любом случае, прежде чем приступать к изготовлению - посмотрите раздел «Конструктивных особенностей»…

Деревянная/бамбуковая панфлейта

Изготовление панфлейты - не такое уж и простое занятие…

К сожалению, первый вопрос - это материал. Топовые инструменты из бамбука стоят так дорого лишь потому, что из перебираемого материала для изготовления одного инструмента можно соорудить пару десятков среднеценовых дудок - очень сложно подобрать трубочки равномерно последовательно сужающегося диаметра и при этом абсолютно кругленьких внутри… С деревом попроще - его надо лишь точно обработать… А с пластиком вообще плохо - есть в продаже трубы только определенного диаметра. В идеале же, каждая трубка панфлейты должна быть индивидуальна по размерам, вот так. Дерево же должно проходить достаточно сложный и длительный процесс подготовки (сушка там, и прочее, тут я вообще не мастак).

Также у меня есть несколько личных соображений по поводу конструирования деревянных панфлейт, котрые касаются следующих моментов:

1. Старайтесь изготовить максимально подобранные по внутреннему и внешнему диаметру трубки. Именно это даст плавное изменение тембра звуков от низких нот к высоким без перепадов. По этой причине дерево предпочтительней бамбука - ка настроишь станок - так он тебе и сделает цилиндрик, нехватка же сверл определенного диаметра компенсируется продолжительной обработкой внутренней стороны трубки шлифовальными материалами.

2. Внутренння поверхность трубок. Стремитесь к максимально гладкой и цилиндрической поверхности. Это даст легкое звукоизвлечение.

3. Внутренняя поверхность панфлейты (не трубки, а инструмента вцелом) должна быть тщательно сформирована. Иными словами, если положить панфлейту на изогнутый по форме её внутренней стороны лист, то между листом и каждой трубкой не должно оставаться просветов. В противном случае губы при движении по инструменту будут «цепляться» за выступающие из ряда трубки. Я, конечно, понимаю, что наши предки играли и на несуразных кольях, но идеал будет именно таков – дуга. Для достижения такой формы трубки выкладывают на предварительно сформированной постели (термин такой, инженерный). Это то самый упомянутый изогнутый лист.

4. Скрепление трубок между собою требует отрезания от трубки двух кусочков стенки, то есть формирования поверхностей, которыми будут склеиваться промеж собою трубки. Суть возникающей проблемы: приходится соразмерять соотношение углов среза, в идеале они являются радиусами, проведенными из центра окружности, коей является внутрення поверхность панфлейты.

Если не получается так точно оценивать и осуществлять такие срезы, то приходится варьировать смещениями, что не есть хорошо. Посмотрите, какие неаккуратные соединения:

Товарищ Марек Теслюк (gibonus.com) делает на ученических панфлейтах срез только на одной трубке, но поверхность выреза цилиндрическая. Благодаря этой хитрости и хорошему клею он имеет возможность не мучиться с взаимсогласованием отрезываний на боках каждой трубки, сосредоточится на достижении нормальной внутренней поверхности.

5. Не поскупитесь в вопросе толщины стенок трубок. Дело в том, что толстостенная трубка, как ни странно, звучит лучше .

6. Используйте клей, который будет соединять трубки воедино очень крепко, и сам клей после высыхания пусть будет твердым. Ведь клей становится частью резонирующего инструмента. Смотрите, чтобы клей не был каким-нибудь цианистым, он же контактирует с вашимим губами.

7. Пробки. Даже если Вы делаете профессиональный инструмент без «туфли» - все равно используйте неперемещающиеся пробки. Резиновые имеют неприятную привычку с течением времени смещаться. Забивать же пробки нужно с таким учетом, чтобы звук без использования воска был на полтона ниже желаемой ноты - тогда можно не преживать при перенастройке флейты, что трубки не «хватит». Если делаете двигающиеся пробки, то подойдет любой резиноподобный/пробкоподобный плотный материал, бумагу не советую использовать.

8. Лак. Если дерево легкое (акации, вишни), трубки тонкостенные, а используемый лак наложен толстым слоем, то звук получится «не очень». Я даже не знаю как объяснить этот эффект. Скрипачи, наверное смогут. Опять же, дело вкуса.

Глиняная панфлейта

Собсна, тот, у кого есть возможности и желание может поэкспериментировать с глиной и глиноподобными материалами. Думаю, что профессионал в керамике, а их сейчас много везде, поможет в изготовлении. Я в глиняных технологиях - вообще ничего не знаю. Встречался в Интернете со следующими способами изготовления глиняных панфлейт.

1. «Цельная технология». Из довольно густой глины лепят целую флейту. После этого палочкой/ками делают в ней дырки. Все очень просто, но подходит только для очень маленьких и «высоких» инструментов.

2. «Облепливание» Сначала изготавливают набор палочек, которые по своей форме соответствуют внутреним поверхностям каналов в панфлейте. Эти палочки делают из воска/какого-нибудь другого легкоплавкого пластичного материала или же покрывают тонким слоем такого материала. Как вариант - макают в жидкий воск. После этого эти палочки скрепляют промеж собою деревяхой/деревяхами за непокрытые воском кончики. Дальше эту конструкцию целиком облепливают глиной, то есть, изготавливают саму панфлейту вокруг уже готовых и собранных вместе «дырок». При обжиге имеем следующую картину - воск плавится и вытекает из глины. Или же плавится оболочка палочек, после чего их легко вынуть.

Еще одна вариация - использование вместо расплавлямых материалов такие, которые просто сжигаются в процессе обжиига. Для этого пожет подойти тростник - нужно лишь найти палочки нужной толщины и длины

3. Отдельные трубки. Здесь делается чуть по-иному. Крутой глиняный замес, как пластилин, оборачиваем вокруг отдельной палочки, после этого обернутые глинойтрубки укладываем плотненько на «постель» и прижимаем их друг к другу. Получается флейта. Обжигаем.

4. «Жидкая технология». При этой технологии глину готовят очень-очень жидкую. Так же, как и в предыдущих вариантах, делают отдельные палочки-«дырки», которые скрепляют вместе деревяхой. А потом эти трубки макают в эту относительно жидкую постоянно размешиваемую глину. Макнули один раз, дали подсохнуть, макнули второй раз. Как с грязью на ботинках :) В результате, слой за слоем, набирается приличная толщина. Насколько я понимаю, этот способ дает преимущества во внутренней поверхности отверстий: если использовать очень гладкие формирующие трубки, то отверстия, соответственно становятся гладкими.

Не забываем также, что есть веками наработанные технологии глазури для глиняных изделий.